中国古代乐曲阮乐曲
唐代诗人白居易有一首《和令狐射小饮阮咸》的诗,诗云:“掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。古调何人识?初闻满座惊,落盘珠历历,摇佩玉铮铮,似劝怀中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔日声。”
该诗尽情的表达了诗人欣赏“阮咸”时惊喜的心情和对其演奏技巧的赞誉,据记载,阮产生于汉。汉武帝欲于乌孙国结盟和好,遂将公主嫁给乌孙王为后。出嫁前,汉武帝怕她途远思念,特意让工匠参考琴、筝、筑、箜、篌乐器而创制了一件抱式弹的新型乐器供公主途中娱乐,以慰解旅途的寂寞和思念之情。这就有了第一吧阮。唐初时期阮仍被成为“琵琶”和“汉琵琶”,后因晋代阮咸善此琴,故名“阮咸”,简称阮。到了宁代以后,阮声渐衰,曲谱亦失传默默无闻。阮留给人们的印象仅是伴奏、伴唱的`配角乐器。
阮的结构大体上分为琴首、琴杆和音箱三个主要部分。琴首即琴头,一般制成“如意”开头四个铜铀分别镶入琴头内。四个木铀分别为于琴头两侧,琴弦系在铜铀上,通过转动木铀调节弦的音高。琴杆上连琴头下端镶入音箱,2呈扁圆形。面部平整,上附指板,安有24个品。指板系用红木制成,下端悬在音箱正中。山口位于直板顶端于琴头相结处,上面刻有四个弦槽,用于固定弦的位置。音箱采用桐木制作。复手顶端刻有两个弦槽,弦压在上面,缚弦位于音箱最下方的侧板上,上有四个用于勾挂琴弦的小槽。弦,共四根,从细到粗分称为一弦、二弦、三弦、四弦。
新中国成立后,中央人民广播电台民族管乐团王仲丙先生从1953年起着手对阮进行了改革,在保持民族特色的前提下,增加了品位,扩大了音域,增加了音量,革新成小、中、大、低, 即高、中、低一组阮族系列乐器。其音色圆润柔和,醇厚丰满,在个性鲜明的民族乐队中,承担了中音区的重任,其融合性更显和谐默契。阮的音域宽广,和弦丰富,演奏大小各种和弦音程都极方便,显示了其他乐器不可取代的作用。北京、上海、西安等地音乐学院相继开设了阮专业课,培养出一批水平较高的青年演奏家。同时经作曲家、演奏家和理论工作者的不懈努力,创作了不少属于阮的曲目,是阮的演奏技法发展到了一个崭新的阶段,从原有的单、双弹挑,分滚划等几种,根据乐曲内涵需要,发展到勾、抹、扣、摘、扫、伏、打、擞、滑、揉、吟、推、拉等几十种技法,提高了阮的表现力,从而使阮成为既是一件重要的合奏乐器亦是一件出色的独奏乐器。
为了弘扬民族音乐文化,推动阮专业的发展,上海音乐学院从前几年起,就实验从娃娃抓起,在艺术幼儿园开办小阮弹唱班,在中、小学开办阮重奏组等,取得了良好的收效。1995年11月,上海音乐学院东方音乐文化交流中心在全国率先推出了阮业余考级,出有《阮业余考级曲目》(一级至十级)一书。
目前广泛流传的阮乐曲有《火把节之夜》、《丝骆驼铃》、《松风寒》、《渔舟唱晚》、《樱花》、《云南回忆》等,均煸入《阮业余考级曲目》一书中。
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